Feux arrière du Surréalisme

Les feux arrière du surréalisme.

Tels ceux d'une voiture qui s'éloigne et rougeoient, alors qu'elle s'éloigne dans la nuit, les derniers feux du surréalisme se sont peu à peu dissous dans l'oubli après la mort de son initiateur André Breton (1969).
Après l'exil aux USA, durant la dernière guerre, André Breton a bien du mal à s'imposer dans l' exclusivité intellectuelle qui fut la sienne dans les années 20 et 30. Sartre et son entourage virulent avait pris le pouvoir, le surréalisme avait survécu, tant bien que mal, pendant l'occupation grâce à la ténacité d'un Noël Arnaud et son groupe de "La Main à Plume", mais l'élan s'était détendu.
Les grandes figures du mouvement s'étaient éloignées dans la mort ou le refus. Dans sa digne solitude André Breton s'entoure de quelques jeunes gens dont les motivations sont parfois suspectes. José Pierre (pourtant bien sympathique) voyait là le moyen d'intégrer le seul mouvement qui vaille la peine, mais pensant en tirer profit. Le moteur même du surréalisme s'était brisé dans la guerre, et à la révolte de sa jeunesse suivait le désespoir sartrien ou le désir de consommer. La consommation va devenir la grande religion de l'après-guerre. Elle règne aujourd'hui. Le surréalisme devient un élément de la mythologie culturelle. On y sanctifie des figures exemplaires comme Antonin Artaud, René Crevel ; Philippe Soupault joue solitaire ; René Char distille les mots au chant des grillons dans son midi de plein soleil ; Paul Eluard flirte avec le communisme et Aragon y milite.
La poignée de jeunes qui rallient le mouvement n'ont ni la force ni le prestige ni l'aura de leurs aînés. Ils multiplient les interventions d'humeur (tracts) et encombrent des revues qui leur sont ouvertes faute de plus prestigieux collaborateurs. La plupart d'entre elles ( Medium, Le surréalisme même) sont animées par le turbulent, généreux et pittoresque Eric Losfeld. J'ai alors des échos de première main. On tente de faire front, de se donner du poids. La poésie y perpétue des valeurs qui furent celles du merveilleux, de l'automatisme, de l'inconscient scruté comme une vérité absolue. Mais la mode s'empare du surréalisme. Il devient l'objet de spéculations. Il entre dans l'Histoire par la porte de la Bourse et de l'Hôtel Drouot.