Max Ernst le multiple

C'est la diversité de ses moyens "d'approche" qui distingue l'oeuvre de Max Ernst.
J'avais été frappé, en lui rendant visite dans la ferme de Huismes (près de Tours) où il avait aménagé dans les anciens bâtiments (écurie, porcherie, étable), une succession d'ateliers, chacun consacré à une technique, par l'étendue de ses ambitions qui était de maîtriser aussi bien la sculpture que la gravure, la peinture que certaines techniques qu'il avait d'ailleurs inventé.
Il y a le savoir-faire qui vient au service d'une invention fertile, abondante et parfois furieuse. "La Tentation de Saint Antoine" s'inscrit dans cette fabuleuse série de "visions" où il avait pu mettre en pratique la décalcomanie, soit l'impression "à l'aveugle" de couleurs déposées sur un support et portées par frottage sur une surface, où se jouait à la fois la lecture d'un résultat hasardeux et la recherche d'une vision qui prenait alors des aspects fantastiques.
Max Ernst se faisait ainsi le chantre d'un temps de cataclysme ( voir la magnifique "Europe après la pluie").
Diversité aussi manifesté par le cadre qu'il s'était créé. Une promenade dans un jardin potager dont les murs étaient, ça et là, ornés de grandes frises sculptées provenant du magasin Dufayel, qui avait été démembré. Entre les plans de tomate, les salades et les espaliers des sculptures attendaient la pluie, signées Brancusi, Arp. Un jardin d'Eden ?