La Cicciolina, une poupée dévergondée.

La Cicciolina une poupée de chair.

Il fallait, au monde fermé du cinéma X, une vedette qui en brise les conventions et lui apporte un brin de fantaisie dont il est totalement dépourvu. Ses servantes se succèdent machinalement dans une pratique du sexe sans passion réelle (la feinte est de rigueur) ni conviction. Ne parle-t-on pas de "travail" sur le lieu de tournage ?
La Cicciolina (qui n'est pas réellement belle) le présente comme l'espace d'un plaisir débridé, jubilatoire. C'est dans ses foucades, ses puérilités, ses tentations de s'intégrer à la société (à travers la politique lorsqu'elle est députée au parlement italien, lorsqu'elle est modèle-épouse de l'artiste (?) Jeff Koons) qu'elle donne la vrai dimension de sa démarche. Les brûlures de l'érotisme sont fardées aux couleurs pimpantes de la réussite sociale et d'une provocation plus naïve que perverse. Elle ne laisse finalement, qu'une image schématisant l'érotisme à la portée de tous et sur un air de carnaval. Aux frontières de la nursery dont elle aime emprunter les peluches qui trahissent l'adolescente attardée. C'est à travers les icônes qu'elles générent que les actrices survivent. Dans un climat moins sulfureux que pétillant la Cicciiolina s'est imposée comme une sorte de Lolita dévergondée.